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傳統山水畫追求“三遠”： “高遠”、“深遠”、“平遠”

時間:2011-03-23 14:49來源:一元一國學網　 作者:佚名 點擊:次
郭熙《早春圖》 中國傳統書畫，是收藏界不容小視的一大領域。

       如今，言路寬了，論及什么是“中國畫”的，早已郁郁乎百家之言了!于是，關心“中國畫”的老百姓們也隨之看到姿貌迥異的“中國畫”爭艷于開放政策的恩澤之所：飯店、畫店、電視與地攤……有“茅臺味”的，有“可樂味”的，有“楠木味”的，有“綠茶味”的，有“土產”的，有“來料組裝”的，也有“造反精神”的和莫明其妙的。其命運也各走一經：有身價倍增而當世得福的，有像粵菜“龍虎斗”的“龍”而“活不成龍死成龍”的，有懷璧在身尚無識貨的，有價逾千萬而了無其市的，有不以畫名而以危言聳聽著名的，有借“行活”之機聊以度日的，也有借關系導游“五五分成”而推銷給外賓冤大頭的!

但是，我覺得真正探討“中國畫”的本質，似應從喧嘩的鬧市與名利紛爭之所走到群眾之中，忘掉書畫的“標價牌”與“廣告牌”，而聽聽“外行話”里的真諦；或靜坐于書齋，約知心學者侃談一番。

我認為，既然“中國人”的本質可以從中國人的歷史諸方面之總和中去把握，一個人的本質可以從其社會關系之總和中去把握，方為最科學的思路；那么，“中國畫”的本質也似應從其所生的“國學體系”中去把握。

可否斗膽為之下個“定義”?“中國畫”就是“國學體系之畫”，是國學體系總和的表現形式之一；“國學體系”的穩固方面永遠決定著“中國畫”的“遺傳基因”，而“國學體系”的活躍方面則永遠決定著“中國畫”肌體去吸取時代的新營養，并煥發著新時代的精神面貌。而且，這兩方面決定和驅動著的“中國畫”是以“自然為道”的漸進形式而非突變形式發展演進的。它的總趨勢永如滔滔大江，一日千里而無一日休止地向東！但就某支、某段而言，則往往會因種種非文化的偶發因素之干擾，而決定其一時一地的命運休咎。

(責任編輯：北辰星)
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